为什么油画能卖29亿，而最好国画却零头都卖不到？
国画在某种意义上，和玉石有类似的地方。玉石只有中国人收藏，而钻石是世界性的。全球有70亿的买家和只有14亿中国人买家，差距自然很大。国画再好，但买家只有中国人，在世界艺术市场上，国画的买家和玉石的买家一样，只有潜在的14亿。
国画可以说，还没有成为一种国际性的绘画语言。这和油画的国际性相比，有很大的差别。世界上画国画的人，毕竟局限在中国。那么用油画的国际性和国画相比，国画在市场上的价格自然低。
最后当然也有国画自己的问题。如果说，在创意上来说，国画略显得有些保守。当油画和其他画种，在大刀阔斧地进行创新时，大部分国画家还恪守传统，追求古人。向后看的人，比先前看的人要多。讲究笔墨的人，比讲究新意的人要多，而且占主导。
在艺术市场上，向后看，追求古人风格的作品，历来不会有好价格。即使是油画，如果追随19世纪或更早的时代，价格也会很低。所以在西方艺术市场，画古典风格的人非常少，大概只有一些业余画家才去模仿古典作品。
买家心里都明白，没有创意的作品很快就会被淘汰。有谁愿意买被淘汰的作品呢？
出这样题目的人，本身就对油画的吹捧和炒作，也不了解中国画的历史。
如果从历史的长河上，国画有几千年的历史，从晋人顾恺之的写实，到宋的写意到发展现在的大写意，已经是非常高超的艺术了，西方人怎看得懂？
中国画单就诗与书法，就够洋人喝一辈子墨汁也学不来，还敢谈欣赏吗？中国画是写出来的，写的是文化，学问，更是意韵，油画能比吗？
油画只有一种绘画艺术，即为画画而画，技（匠），只花几年画画谁也可学，而且风格单一，千篇一律的一个色调，文化含量不高。至于能卖多少个亿，个人炒作行为，或西方人集团式邪门手法的把戏，指鹿为马的惯用，只作笑笑吧，你信只是你傻。中国人都明白，中国画是世界的未来，随着经济日益壮大，中国画的艺术价值和研究价值，不用吹，也无需要炒作，好东西识者懂。智者知什么是有文化的艺术，更知什么是有内涵而耐看的艺术。
我觉得，造成这一现象大致有以下两个原因：
一是收藏圈不同。国画收藏基本限于汉文化圈，圈外人很难理解其博大精深的艺术内涵，不懂所以没有兴趣收藏。油画属于国际艺术，尤其是达芬奇、米开朗琪罗、毕加索、梵高等艺术***，可以说，不管是哪国人只要是读过书的人都或多或少知道他们，更别说是那些遍布世界各地的收藏家了。而顾恺之、吴道子、范宽等中国天花板级画家，国际收藏家们又有几人知道他们呢？
二是地位不对等。目前，世界油画最高拍卖纪录是达芬奇的《救世主》成交价4.5亿美元，约合人民币28.7亿人民币；国画的最高拍卖纪录是齐白石的《山水十二条屏 》成交价9.315亿人民币。
齐白石：中国近现代著名书画艺术***。陈传席教授在《画坛点将录》中说：
“我把齐白石列为二十世纪在中国画方面最有影响的画家之首，除了无知的人之外，恐怕都会承认的。在二十世纪，没有任何画家的影响能超过齐白石。而且，自明末清初的石涛、八大山人等画家之后，在传统基础上变化，成就最高、面貌最新、影响最大的画家也当首推齐白石， 至今无人能和他相比。”
我认为，陈传席先生的评价还是比较中肯、客观的。
那么，在我国5000年历史艺术长河中，齐白石的艺术成就能排在第几呢？显然前十名是排不进去的，能进前五十名、一百名吗？那就是仁者见仁智者见智。
而达芬奇在世界油画界的地位不是第一，也在前三甲。
***如，顾恺之、吴道子、范宽、李唐、阎立本等我国古代顶级艺术***的作品能够现身拍场的话，那就不是十亿、八亿的问题了。想当年，张伯驹先生为购买展子虔的《游春图》而卖掉了位于弓弦胡同占地15亩的宅院。
据说，北京的四合院现已达到几十万一平米，占地15亩的宅院值多少钱？二十九亿能买下来吗？显然不能吧！
以前，企业买艺术品，可以避税并且转移资产。现在行不通了，所以可以拿出来明说：
企业花30亿买个画，计入固定资产，五年折旧。
那么，每年企业就增加了6亿的成本，也就是每年节约数千万的税。
五年之后，把画再拿去拍卖掉，30亿又回来了，这就是单纯的避税。
或者，五年之后，这个画在账面上价值为0，可以用极低价格卖给某个人（卖给谁就不用明说了吧），然后那个人把画拿去拍卖，大笔的钱就合法的进了个人口袋，这就是资产转移。
所以，懂了吧，艺术品的价钱，到底是怎么来的。
油画属于世界艺术，国画属于中国自产。世界上艺术院校普遍开设油画专业，培养油画艺术人才，所以油画为全球所接受。至于国画的影响力和油画不在一个档次，自然就不会象油画那样贵了。
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